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许经文水墨展亮相中华夏儿女民共和国绘画馆,古典艺术渐变

  新近,张桐瑀先生(中国国家画院研究院、中国画学会常务理事兼副秘书长)这样评价林先生:“林若熹先生的花鸟画在上世纪八、九十年代就名播大江南北,然而,他没有停止探索的脚步,没有(不仅)将他已有的成就发扬光大,而是(而且)向更广阔的天地披荆斩棘,他除了花鸟画外,人物、山水皆能,工笔、写意兼善,这一切都来自于他对艺术探索的好奇心以及对自我的不满足,他是一位永远走在探索路上的歌者。”

艺术理论家皮道坚认为,许经文作品中的“诗意”表达尤为可贵。其十年不间断的勤奋艺术实践不仅展示了艺术家对“画中有诗”这一当代水墨课题的执着,也清晰地折射出“新工笔”创作潮流中“诗情”、“诗性”尤其是“诗意”概念的流变转换轨迹。

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据悉,本次展览将持续至2018年9月27日。

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在当下从事水墨创作与探索的青年艺术家当中,段君认为许经文的艺术尝试与转变暗合了当代水墨近几年的发展线索。“作为80后的青年艺术家,许经文对传统的研习相对深入,他既没有完全继承传统也没有试图摆脱传统,而是在传统的基础上衍生出个人的艺术表达,他的作品并不着意强调水墨的观念,而更关照个人内心对外在形态的感受。他没有完全走向东方,作品中含有一些形式、变幻、幻觉等西方艺术的特征,但是内心深处始终涌动着东方艺术缥缈、流动的感觉,这是一个自然的过程,是艺术语言走向逐渐简化、本质化和纯粹的阶段。”

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图片 3展览名称:线意志展览时间:2017年4月2日15时至4月16日展览地点:中国美术馆1层4号厅

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  1993、2005年两度在中国美术馆举办个人画展。1996、2000年在台湾国父纪念馆、彰化文化馆举办个人画展,并多次在中外举办个人画展。

展览现场

图片 5林若熹

展览现场

图片 6基础 176×145cm 纸本水墨 2012

刘巨德在开幕式上说:“许经文虽然是一位较年轻的艺术家,但是从他的作品中能够感受到艺术家对艺术的执着追求和对中国画笔墨精神的探索。他的创作非常自然也很自由,画面上蕴含着一种中国画的缥缈、氤氲的气象。他笔下的竹子更像是一片竹海,有一种禅宗的意味和幽深的境界,这是一种可贵的心境。一个艺术家最重要的是对艺术的体悟和对自我心迹的表达,他虽然师从艺术家许俊先生,但是作品与老师的面貌截然不同,走出了自己个人的艺术道路。”

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艺术家

艺术理论家鲁虹解读许经文近期的山水画创作时说:“在他的近作中,由于通过对点、线的层层铺写与对不同墨色的反复渲染与皴擦,结果很好地造成了画面上的音乐感、层次感、厚重感与‘秀润苍茫的山林气’。而在艺术图式的处理上,他显然是在借鉴学习龚贤、日本画或现代摄影的基础上,创造了个人既满且密的结构样式。加之他常将景物顶着画纸上边,且极少留出天空,也就形成了铺天盖地的磅礴气派”。

  1988年广州美术学院国画系学士,2002年暨南大学文艺学博士。

艺术家许经文

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新浪扶翼

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  有论著《中国画线意志》《解读传统》和多部画册出版。

幻系列之九 180x180cm 2018 纸本水墨设色

  严善錞博士(深圳画院副院长):“林若熹的艺术实验基本上属于艺术语言范畴而不属于艺术观念范畴,他所关注的中心课题是通过研究调整和重新解释传统语汇去寻找一条超越传统的途径。但这种实验的启示意义却有可能是观念层面的,那就是,任何艺术传统,只要我们对它感兴趣,它都有可能复活它的欣赏价值,成为我们新的文明中的一部分。”

中国美术馆党委书记张士军,徐悲鸿纪念馆党委书记高小龙,徐悲鸿纪念馆副馆长魏文强,清华大学美术学院教授、吴冠中艺术研究中心主任刘巨德,中国艺术研究院中国画院副院长许俊,北京画院副院长吴洪亮,清华大学艺术博物馆学术部主任徐虹,宋庄当代艺术文献馆执行馆长吴鸿,中国人民大学文学院教授夏可君,四川美术学院美术学系主任何桂彦,中央美术学院中国画研究学部主任于洋,《美术》杂志副主编盛葳,保利拍卖中国当代水墨部总经理安蓓,原故宫博物院研究室主任余晖等嘉宾出席展览现场。开幕式上,高小龙、刘巨德、许俊、徐虹和艺术家许经文先后讲话。

  已故著名美术理论家陈少丰先生:“林若熹在花鸟艺术上一向以努力学习,刻苦钻研著称,但他不受前人已有风格所局限,总是力求创新,寻求足以表达自己独特的审美感受,铸造有自己特色的艺术语言,创造现代感:即不同于以前,也有异于潮流的、独树一帜的艺术风格。”

展览现场

图片 21时间记忆 61×61cm 纸本设色 2016

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展览开幕式现场

责任编辑:张迪

中国艺术研究院中国画院副院长许俊讲话

图片 23千手万物 183×120cm 纸本设色 2016

展览现场

图片 24宣威 79×94cm 纸本水墨 2016

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图片 32明华 46×70cm 纸本设色 2016

本次展览由评论家段君担任策展人。对于展览主题“臙淼”,段君解读道:“许经文近两年的新作相较前一个阶段,画面语言更加纯粹,他将过去作品中的一些元素单独提炼出来,使作品的面貌产生了很大转变,也更趋向中国画的本质。‘臙’指胭脂,也就是许经文画云所用的主要颜料,这个颜色在中国画的传统中一直作为辅助性的色彩,而许经文把它推到前台,作为画面的主体色出现;‘淼’是他画面的一种烟云淼淼、缥缈变化的风格特征,许经文很强调对画面意境和古意的营造,画竹子强调一种‘疯’竹和魔性的感觉,与龚贤倪瓒有一种相继的呼应。”

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